حرارة النص ، برودة العرض قراءة في عرض مسرحية (حنين حار ) للمخرج جواد الاسدي/ قراءة: د.حليم هاتف جاسم

أما على مستوى التمثيل، فإن (الأسدي) يعتمد كليا على الممثل في توصيل كثير من المعاني والرموز والدلالات. فهو يعمل بذلك على المنهج النفسي، مما يجعله بحاجة تامة إلى ممثل ليس نجما فحسب بل ممثلا مفكرا عارفا بأدواته كما في عروضه السابقة. الا انه وقع في فخ الممثل النمطي ويتجلى ذلك من خلال أداء الممثل (مناضل داود) الذي لم يختلف عن أدائه في عرض (مخفر الشرطة) و (تقاسيم على الحياة) ، ولا أدري ما هو المبرر للتمسك بتكرار الممثل نفسه لعرضين متتاليين؟ على الرغم من أن الفنان داود كان أوفر حظا في العرض المسرحي تقاسيم على الحياة وكذلك الفنانة آلاء نجم مع أنها كانت قد امتازت في الأداء ممن سواها غير انها لم تصل إلى الشخصية التي كانت تؤلف محور العرض وكذلك إقحام عازف الكمان المبهر في عزفه ولكنه لم يكن مبهرا في أدائه للحوار ، إذ زجه المخرج في حوارات متكررة أفضت إلى ترهل في إيقاع العرض وكان الأجدر بالمخرج اعتماد شخصية شابة تمتلك أدوات الأداء كما في العرض السابق.

وكذلك فإننا نجد ان الاسدي يعتمد في عروضه المسرحية خلق فضاء النص بحذافيره وتفاصيله السردية الدقيقة، فهو لا يسعى إلى المغايرة في الشكل لخلق فضاء مغاير عرضيا على أساس من أن الشكل الثابت الموجود في النص هو منطقته الآمنة والمجربة في نجاح أغلب أعماله، فهو لا يؤمن بوجود سينوغراف مفكر. هو يرى ان الأولوية تقع على عاتق المخرج وهذا ما يضع المتلقي في وضع مقارنة بين الفضاء الذي هيمن على العرض المسرحي عرض (تقاسيم على الحياة ) الذي كان الشكل فيه بطل العرض. بحيث جعلنا ندرك اننا جزء من ذلك الفضاء ، والفضاء الذي يتسم بالتكرار والثبات في أغلب عروضه المسرحية. وهذا ما يؤكده لنا الأسدي من خلال استخدامه المسطبة التي تكاد تكون ثابته وجاهزة للسرد ويتضح ذلك من خلال وجودها في ( الخادمات ، حمام بغدادي ، وحنين حار ) التي ساهمت هي الأخرى في أن ترسل إلينا عرضا باردا لنص مترع بالحرارة .